Если к белой фарфоровой чашке с теневой стороны подносить листы различно окрашенной бумаги, то на чашке отразятся рефлексы соответствующих цветов. Они будут тем сильнее, чем ярче будет освещена рефлектирующая поверхность. Этим приемом ослабления или обогащения тени часто пользуются в учебно-творческой практике (например, в постановках натюрмортов, в портрете, чтобы придать теневым местам натуры особые тонально-цветовые качества, легкость,.воздушность).

Влияние рефлексов особенно заметно на белых, гладких или глянцевых поверхностях (особенно в полутонах и тенях) и малозаметно на шероховатых и матовых. Влияние рефлексов следует учитывать при изображении предметов живописными средствами. Без рефлексной взаимосвязи цвет предмета будет выглядеть «сухим» и «мертвым», а изображение — плоским, бедным в пластическом и цветовом отношении. Вместе с тем необходимо помнить, что в теш леке полностью принадлежит основному тону, а его тональное звучание ни в коем случае не должно спорить со светом. Иначе живописо теней будет раздробленной, а форма предметов — «мятой».

Таким образом, при изображении объемных предметов следует учитывать градации светотени - свет, блик, собственную и падающую гень, полутон и рефлекс. Передавая эти градации, художник тем самым отображает объемно-пластические, цветовые, материальные, фактурные характеристики предметов, характер их освещения и среду, в которой они находятся.

В результате сопоставления, например, теплых, прозрачных теней с холодным светом и пастозно наложенными красками на освещенной части предмета художник передает впечатление пластичности формы, объема, рельефа ее поверхности. В зависимости от освещения и окружающих условий видимые качества предмета будут изменяться. Например, при ярком освещении на предметах со светлой (белой) окраской более цветными выглядят теневые места. На освещенной части таких предметов цветовые оттенки малозаметны. Градации светотени богаче по цвету при освещении средней интенсивности. При слабом освещении градации светотени заметны в определенной степени лишь на предметах светлой окраски.

С изменением освещения и условий окружения различно выглядят очертания формы предметов. Днем они видны четко, ночью смутно или совсем не видны. То же самое можно заметить при сравнении освещенных и затененных частей предмета или предметов натуры в целом. Освещенные предметы и их детали мы видим четко; затененные, т. е. находящиеся в тени, — с мягкими очертаниями, неясно.

Светящиеся тела (например, солнце, пламя свечи, костра, лампы и т. п.) образуют вокруг себя ореол. Цвет ореола более ясно выражен, нежели цвет самого светящегося тела. Так, ореол свечи имеет желто-оранжевый цвет, а само пламя, особенно его ядро, — белое. Обратите внимание, как написано пламя свечи в картинах «Анкор, еще анкор» П. А. Федотова, «Утро стрелецкой казни» В. И. Сурикова, «Окно на Волгу» Н. М. Ромадина. Если ореол не передать при изображении светящихся тел, то они будут выглядеть обыкновенными светлыми пятнами.

Явление ореола надо учитывать и при изображении блика на предметах, иначе он будет подобен белому резкому пятну, похожему на заплату. Скрытое явление ореола обнаруживают также предметы с белой и светлой (выступающей) окраской, особенно если они смотрятся на темном фоне и освещены ярким светом. В результате они кажутся более крупными, чем те же предметы, но с темной окраской. Так, люди, одетые в светлую или в белую одежду, рядом с одетыми в темную одежду выглядят крупнее. Кажущееся изменение величины поверхности предмета в зависимости от его цвета и светлоты носит название иррадиации.

Явление иррадиации следует обязательно учитывать в учебных работах. Так, в изображениях светлых предметов или гипсовых моделей (например, куба, цилиндра и т. п.), находящихся на темном фоне, заметно значительное увеличение соотношения их пропорций (длины, высоты по отношению к ширине) или же предметов в целом по отношению к предметам, имеющим темную окраску.

Основы рисования с натуры

Учащиеся должны изучать не только предметное содержание натуры, но и состояние освещения, погоды и влияние всего этого на видимый предметный мир. Это определяет не только колорит, но и эмоциональное настроение натуры ...

Основные свойства цветов

Красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие, фиолетовые цвета и все их промежуточные оттенки называют хроматическими (цветными). Все видимые в природе белые, серые и черные цвета принято называть ...

Палитра настоящего художника

Как уже отмечалось, цвета предметов в силу одновременного контраста на разных по тону и цвету фонах могут изменять видимую светлоту и цветовой оттенок. С явлением контрастного взаимодействия цветов художник встречается в процессе живописи, и в

терморегулирующиеся матрасы днепропетровск широкий выбор


	Copyright © 2008, Основы живописи